Rôle : adoucit les ombres créées par la Key et réduit le contraste, sans prendre le dessus.

• Placement : côté opposé à la Key (ou même axe caméra) avec une intensité plus faible.
• Dosage : règle‑la 1 à 2 stops/IL sous la Key pour garder du relief.
• Alternative économique : remplace le Fill par un réflecteur (panneau blanc/argenté).

Filtre coupe‑bas (HPF) — réduit les graves (bruit de pas, vent, ronflette), souvent à 75/80/120 Hz.

Filtre de diffusion (ex. Black Pro‑Mist) — adoucit les hautes lumières et la micro‑texture de peau pour un rendu moins « clinique ».

• Dosage par force (1/8, 1/4, 1/2…).
• Peut accroître le halo autour des sources lumineuses.

Filtre ND variable — deux polarisants qui se superposent pour faire varier l’atténuation (ND). Permet de garder l’ouverture/obturateur souhaités en plein jour.

• Plage utile limitée (X‑pattern possible aux extrêmes).
• Choisir un VND de qualité pour éviter dérives colorimétriques.

Filtre polarisant circulaire (CPL) — réduit reflets non métalliques, renforce le ciel et la saturation ; tourne pour doser l’effet.

• Perte de lumière ≈ 1‑2 stops.
• Effet variable selon l’angle par rapport au soleil (max à ~90°).

Flag = panneau noir qui bloque la lumière. Negative fill = placer du noir côté ombre pour assombrir le visage et augmenter le contraste local.

Éclair très puissant et très bref (fige le mouvement). Cobra = compact sur griffe ; monobloc = tête + générateur intégré (studio). Nécessite généralement une solution de modeling light ou des tests pour prévisualiser.

Optical Flow — interpolation de mouvement pour créer du ralenti à partir de séquences filmées en cadence normale.

• Peut créer des artefacts sur sujets fins/rapides.
• Alternative : tourner directement à 50/60/120p.